崇宁三年（1104年）其父进友仁的《楚山清晓图》，徽宗賜御书画各一卷，遂以擅長書畫知名，徽宗宣和四年（1123年）入掌書學，宋室南渡後，流寓於溧陽、平江，官至提舉兩浙西路茶鹽公事、工部侍郎，敷文閣學士。精於鑑別，宋高宗趙構每得書畫名蹟，均請他鑑定。《古今畫鑑》說他：“能守家學，作山水清致可掬，亦略變其尊人所為，成一家法，煙雲變滅，林泉點綴，生意無窮。小米山水，点缀云烟，草草而成，不失天真风气，肖乃翁也。”他的寫生題材多為煙霧瀰漫的江南山水，叫作“墨戲”，其山水畫擴張了米芾技法，「略變其尊人所為，成一家法。」明代董其昌曾攜友仁《瀟湘奇觀圖》遊洞庭湖，驚嘆說：「舟次斜陽，篷底一望空潤，長天雲物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。」

崇宁三年（1104年）其父进友仁的《楚山清晓图》，徽宗賜御书画各一卷，遂以擅長書畫知名，徽宗宣和四年（1123年）入掌書學，宋室南渡後，流寓於溧陽、平江，官至提舉兩浙西路茶鹽公事、工部侍郎，敷文閣學士。精於鑑別，宋高宗趙構每得書畫名蹟，均請他鑑定。《古今畫鑑》說他：“能守家學，作山水清致可掬，亦略變其尊人所為，成一家法，煙雲變滅，林泉點綴，生意無窮。小米山水，点缀云烟，草草而成，不失天真风气，肖乃翁也。”他的寫生題材多為煙霧瀰漫的江南山水，叫作“墨戲”，其山水畫擴張了米芾技法，「略變其尊人所為，成一家法。」明代董其昌曾攜友仁《瀟湘奇觀圖》遊洞庭湖，驚嘆說：「舟次斜陽，篷底一望空潤，長天雲物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。」